December 7th, 2014

avatarLJ

(no subject)

И, казалось бы, совсем другое дело — "Любовь после полудня" (Love in the Afternoon, 1957), где Уайлдер совершает вторичный заход в тему возрастного мезальянса, этакая "Сабрина 2". В центре сюжета немолодой (в меру упитанный и в полном расцвете сил) мегаюбочник-охмуряла с миллионами в банке, владелец заводов, газет и "Пепси-Колы" (тэк-с, это уже какая-то мания) с внушительным послужным списком сексуальных похождений по всему свету, за которым по заказу очередного обманутого мужа шпионит частный французский детектив. У детектива взрослая дочь, которая, подслушав о револьверных намерениях отцовского клиента (только что получившего в свои руки доказательства супружеской неверности), прибегает к миллионеру в "Ритц", где тот как раз обхаживает гулящую женушку, чтобы предупредить о смертельной опасности. И немедленно втрескивается в охмурялу по уши.
И вроде бы здесь мы наблюдаем ту же линию на трансформацию: стараясь встать на одну ступеньку с возлюбленным (который, между тем, годится ей в отцы), невинная дева плетёт небылицы о собственных похождениях, нагромождая вымышленные любовные сюжеты, почерпнутые из каталога папы-сыщика, чем в итоге цепляет за живое этого опытного ловеласа. И фильм — уже не та комедия-пустомеля что раньше, интонационно склоняясь к куда более мелодраматичной, трогательной конструкции любви, что прорастает сквозь трещины в циничной корочке: он, чем дальше, тем больше подсаживается на её необъяснимое обаяние, начинает ревновать к воображаемым соперникам, и в кульминации на вокзале с отбывающим поездом (этим извечным пристанищем киношных кульминаций) экран уже залит такими переживаниями, что сдержать слезы трудно не одной лишь героине (я вот, признаюсь,  тоже дал слабину).
Да, чуть не забыл, миллионера играет Гэри Купер, а девушку — она: