avatarLJ

(no subject)

The Night Clerk (2019)

I See You (2019)

Хелен Хант, приятная девушка из 90-х ("Смерч", "Лучше не бывает"), в новом веке снималась в чем ни попадя, а к концу доковидной эры нехорошо постарела и подурнела лицом. В двух неожиданно просмотренных позапрошлогодних триллерах с её участием на неё практически больно смотреть: странный разрез глаз, "перетянутые щёки", следы возможных пластических вмешательств. Смешанные чувства испытываешь, думая о том, что актрису с такой внешностью всё ещё ставят перед камерой и дают шанс не выбыть из профессии.

"Ночной портье" (с одной стороны, постыдились бы с таким названием, а с другой, как ещё переводить The Night Clerk — ночной ресепшн?) прорекламирован Кинопоиском на главной, хотя, возможно, это сработал таргетинг лично на меня, по крайней мере, я купился на предвыборные обещания неонуара и Аны де Армас. Молодой, но безобидный аспергоаутист, работающий в отеле, помешан на видео-вуайеризме, проникая в жизни постояльцев с помощью самовольно размещённых в номерах скрытых камер. Что, по закону жанра, не может не привести к опасной вовлеченности в твист с убийством. Бедный триллер в богатых реалиях. Двадцатилетний парень, живущий с мамой в доме из кирпича (это ведь в Америке — чуть ли не признак миллиардерства), формально, видимо, нездоров, но чистоплотен, ухожен и в принципе не урод, ездит на хорошей машине и обставлен современной оргтехникой по самое-самое. Неплохо у них платят за работу портье. На него естественно клюет душевная красавица, оказывающаяся совсем не такой (и заплаканная Аннушка, заметим — единственное, на что в фильме можно смотреть без оглядки).
Помимо бледного кадра (фильм будто снят на айфон без постобработки — даже его рекламный баннер закорректирован в цветах куда "бархатистее") история отталкивает пожилой умирающей интонацией. Маркетолог, придумавший вранье про нуар, пусть пройдет в библиотеку — от нуара тут одни пуговицы. Это скорее снятая в сонном параличе мид-сезонная серия полицейского секонд-хэнд процедурала — вполне можно представить такой с Джоном Легизамо, как раз играющим здесь детектива (ещё один депутат от партии пенсионеров в компанию к Хант. С лицом, впрочем, у него всё в порядке).

"Я вас вижу" (или, в терминах локализаторов — "В тихом омуте"), напротив, развлечение высокой масти. Тягучий, эффектный, практически "испанский" по вылизанности триллер с маньяком, троекратно затвистованный и вводящий в обиход незнакомый термин "фроггинг". Раскрыть хоть семечко о его сюжете вредно — достаточно отослать к синопсису на КП. Фильм тоже грешит некоторой второзонностью: меня, в частности, смущали сплошь ноунейм актёры (кроме Хант, разумеется, играющей здесь практически ту же роль мамы) — пресные новые лица, вероятно взятые с бэк-ТВ. А также всё-таки определенная "легкость", выдающая принадлежность к "малому" кино. Но свежая, хорошо придуманная сюжетная структура (два сегмента по сорок минут нам, по сути, показывают одно и то же с разных точек, причем заранее вообще неизвестно, что точек будет больше чем одна, а потом замыкают гробовым кладбищенским ключом) не может не вызвать сдержанное одобрение. Это в целом удачный образец опять-таки выполненного довольно малыми средствами но крайне аккуратно сделанного триллера, не лишенного смелости и стиля. Авторов (кстати, сработавших в напряженном жанре без единого скримера и кровопусканий — очень особенное достижение при всех современных тенденциях) можно про себя отметить и добавить в список на будущее.
avatarLJ

Tomb Raider (2018)

Впечатлился Алисией Викандер в "Зелёном рыцаре" (кстати, что это было?) и решил поглубже припасть к шведским корням, но вместо этого посмотрел нового тум рейдера. Или, говоря русским языком, томб райдера. Помню, как при первоначальном размещении у юных инвесторов возникали существенные нарекания к проекту в части отсутствия на экране двух важных выпуклых обстоятельств, столь горячо любимых поклонниками франшизы и столь вероломно утраченных при выборе новой актрисы на роль (с формулировкой, "а вот у Анджелины - было"). Я как человек, не игравший ни в одну из игр серии (вернее, пробовавший играть, но без приводов), скорее напомнил бы про обстоятельство ещё одно, не менее выпуклое и зрелищное (и в той же степени недополученное в экранной версии), которое, заметим, в силу вида от третьего лица в самой игре геймеру доводилось наблюдать куда как чаще. Но современные унисекс-проблемы требуют современных унисекс-решений.

Вообще, конечно, всегда приятно порассуждать о тех или иных обстоятельствах и их ценности для реализации разного рода художественных задач. Но с ними или без них экранизацию восемнадцатого года, снятую неведомым норвежцем с рычащей фамилией, смотреть почти невозможно. Особенно после первого получаса, когда наконец стартует островная движуха, а индексы рептилоидности происходящего синхронно пробивают исторические максимумы. Тогда как показатели человеческого, разумного сползают к нулям. С одной стороны, есть шанс, что виноваты попытки авторов имитировать методами кино примитивные игровые механики, все еще обитающие в плане драматургии на нижних этажах, что собственно и приводит практически серийно, раз за разом, к катастрофам при попытках экранизировать видеоигры или даже просто тянуть из них жилы вдохновений (на этом даже сам Спилберг надорвался). Но куда логичнее заподозрить иное: видя в чем бы то ни было развал и неустроенность, пеняй на энтропию и недосмотр. А вовсе не чей-то [злой] умысел.
avatarLJ

(no subject)


Очень понравилась "Ночь в Варенне" (La Nuit de Varennes, 1982, переводят как "Ночь Варенны", хотя там же речь о городке, который по Википедии зовется Варенн, тогда уж "Ночь Варенна" или "Вареннская ночь", короче, я слегка запутался в падежах, но, по-моему, так всё же правильнее, хотя тут, возможно как с Канном-Каннами, чёрт их разберет этих французов).

Лучший фильм сентября, поставлен Этторе Сколой, большим итальянским автором, всё ещё находящимся к началу восьмидесятых в границах своего золотого периода (потому что, скажем, увиденное недавно "Путешествие капитана Фракасса", 1990, оседает, очевидно, уже глубоко за его пределами). Я, при том что, не очень люблю историю как таковую, ни средневековье, ни Возрождение это пресловутое, а тут как раз всё дело в шумно задокументированном событии, одном из ключевых в судьбе нации. Но дано оно таким фоном, и подведено к нему всё так плавно и незаметно, что, когда надуманный художественный сюжет вдруг вливается в страницу учебника, тебе ничего не остается как сказать вах.

Фильм традиционно совместный, итальянцы с французами в кинопроизводстве друг к другу через контрольно-следовую полосу как себе домой ходят — это факт, в общем-то, известный. А тут до кучи ещё и актерский интернационал расширен принудительно: в компанию к чисто своим (Мастроянни, Ферреоль, Бриали, почти эпизодический Трентиньян) с севера, во-первых, вторгается Ханна Шигулла, а из-за океана и вовсе выписан целый Харви Кайтел. Плюс, об этом нигде не сказано кроме той же вики (у КП всё как обычно, а на имдб даже тривии нет на странице фильма), в роли Людовика задействован аж сам Пикколи. Хотя от него здесь одни ноги в полутора кадрах, но если продраться сквозь переводной бубнеж (единственное, в чем фильм, к несчастью, можно посмотреть на русском сейчас)  и прислушаться к французскому оригиналу, то в тех крошечных репликах, что ему отмеряли с барского революционного плеча, задним числом вполне можно распознать знакомый баритон.

Мне фильм показался твердым, честным, тонким, достоверным в мелочах и убедительным в обзорном масштабе. Произведением искушенного знатока, владеющего материалом с безупречным вкусом и умеющего монотонно разогнать градус к финалу — по всем законам истинного зрелища, каковым кино и должно быть. В чем-то напомнило "Пусть начнется праздник" Бертрана Тавернье — тоже на тему гремучего слома, прорастающего сквозь щели в буднях.

А лукавый стык с выходом на современную мостовую в финале (и пробросом соответствующих исторических параллелей) можно воспринимать не только как изящный зрительский трюк, но и как чуткую морализаторскую подложку и кивком в сторону любых нынешних прозаседавшихся.
avatarLJ

Мисс Переполох / She's Funny That Way (2014)

Проржался вчера впервые, не знаю, за пару лет, наверно. Богданович в старости могёт. По накалу это, может, и не "Безумные подмостки", но дух, буква и пунктуация в целом консолидированные. Понравилось, как разогнавшись в концу первого акта, он уже почти не меняет темп, ну разве что финал чуть подстрижен, но это спишем на неизбежную возрастную дыхалку.
Женщины убедительные. Зубастая Энистон, кнопочка Путс (кто такая, почему не знаю), Кэтрин Хан (Саджах... уста твои). К мужчинам, понятно, вопросов больше, хотя Рис Иванс — это во все времена беспроигрышный вариант. Upd. А уж камео-выход нашего любимого анфан-террибля под занавес — и вовсе жирнейшая точка в истории, и без того не лишенной синефильских заигрываний, своего рода ветеранская передача эстафетной палочки.
Вообще надо заканчивать с европейскими шатаниями, это всё наносное. И смотреть родное, американское, популярных жанров.
avatarLJ

Средь нас был юный барабанщик


И раз уж две тысячи двадцать первый объявлен ЮНЕСКО годом Флоренс Пью, то кто мы такие, чтоб оставаться в стороне.
В свободное от безделья время посмотрел пакчхануковский шеститомник по Джону Ле Карре про несчастную девушку с мужским именем Чарли, злостно завербованную каунтер-террористами для правого, но очень непростого дела (о полнометражной киноверсии то ли с Дайан Китон, то ли с Мией Фэрроу в нашей газете уже писалось ранее).

Не перестаю удивляться гримасам глобализма: кореец снимает по произведению англичанина про борьбу израильтян с палестинцами. Не хватало теперь ещё, чтобы кто-то из японцев экранизировал, скажем, Достоевского. Или, там, не знаю, тайванец — Джейн Остин. Хотя, постойте...

Фло. Двойственные ощущения от актрисы усиливаются от фильма к фильму. Её взрослая осанка и умение насуплено держаться спорят с округло неформатной внешностью: покатая пышечка с взором строптивой кинодивы, сколь контрастны эти вздернутые брови и тугой взгляд с, так скажем, мультяшно доброширокой фигуркой, которая при иных обстоятельствах могла бы быть названа дурным словом "бодипозитивная" (и не нам, модельным олимпийским атлетам с ясным взором и высоким лбом, тут стесняться в выражениях). И как ловко корейский автор помещает эту уменьшенно-возвеличенную стать в ложе телевизионно-пластмассовой коробочки, сознательно вылизанной до состояния невсамделишной милоты. Игрушечная звезда игрушечного шоу.
avatarLJ

Bus Stop (1956)

Солнечно-гиперактивный скотовод, двадцать лет проживший на ранчо, впервые выезжает в город, чтоб принять участие в родео, встречает в баре латентную красную шапочку, выпадает в пубертатный осадок и, отключив последние сигнальные, кидает в неё лассо, чтоб увезти с собой в горы. Местами — просто вылитая игровая экранизация мультфильма Текса Эвери Red Hot Riding Hood. Монро танцует, не попадая в ноты, ворочает бёдрами и теряет юбку. Волк-скотовод орёт, свистит, пускает слюни и швыряется мебелью. Где-то на обочине мелькает действительно красивая девушка (Хоуп Лэнг), но волчьи слёзы не про неё. Момент, когда распоясавшемуся придурку наконец-то прилетает положенное в челюсть - единственный бонус за весь фильм.
Хотя сдаётся мне, это была комедия.
avatarLJ

L'uccello dalle piume di cristallo (1970)

В джалловодческих кругах факт наверняка обмусоленный, но нам, дипломатам неприсоединившихся стран, тоже интересно. Сюжет арджентовского дебюта в качестве аудиоулики, помогающей вычислить убийцу, вводит крик редкой птицы (вымышленной, как подсказывает Вики), которая кроме местного зоопарка обитает только… и вот тут начинаются трудности перевода. В английских субтитрах это выглядит так:
The fact that it can only be found in the Caucasus Mountains.
В итальянской дорожке на слух можно смело услышать "caucaso meridionale".
Но и Гаврилов, переводящий якобы с итальянского, и Гланц, наложенный поверх английского дубляжа, в один голос утверждают, что речь идёт о "Северной Сибири".
Случай интересный ровно до тех пор, пока птицу не покажут в кадре, ибо в этот момент всякая двусмысленность отпадает сама собой:
Collapse )